過去兩年,紫砂壺在二級市場的表現呈現出清晰的兩極格局。頭部名家作品依然堅挺,甚至屢創新高;中低價位區間則成交平淡,部分當代匠人作品甚至出現流拍。這種分化,構成了當前紫砂拍賣市場最主要的基調。
2025年春季,北京保利「稽古——古今紫砂茗具」專場中,清早期陳鳴遠製荷葉蓮瓣形水洗以三百四十五萬元成交,打破了市場長期以來「鳴遠只重茶壺」的刻板印象。同年十二月,中貿聖佳秋拍「浮生——紫砂茶具及陳茶專場」中,明代吳大澂舊藏、吳湖帆遞藏的大彬菱花壺以一千四百五十萬元落槌,成為當年紫砂品類最高價之一。時大彬另一件瓦楞蓋橄欖壺亦在2025年十月上海仲軒拍賣中以九百二十萬元易手。
顧景舟作品始終是市場的價格錨。2025年江蘇觀宇十周年拍賣會上,顧景舟製扁罌壺以二百三十萬元成交;十竹齋同年拍出其僧帽壺,價格為七百四十七萬五千元。另一件「黑金觀滄海詩文壺」則在香港以九百二十萬港元落槌。
進入2026年,高價紀錄仍在刷新。西泠印社春拍中,何道洪製紫泥新竹桃園壺以三百三十三萬五千元成為全場最高。更引人注目的是,顧景舟製、吳湖帆書畫的相明石瓢壺在2026年以一千五百三十五萬二千五百元成交,再度印證了「壺以人貴、人以壺傳」的市場邏輯。中國嘉德2026春拍紫砂專場中,楊彭年製、陳曼生銘的阿曼陀室款石銚壺以五十萬元落槌,周桂珍北瓜提梁壺成交十三萬元,何道洪六方抽角壺則以十萬元易手。
從結構上看,當前市場有三個值得關注的趨勢。其一,明清古壺與近現代大師作品的價格差距進一步拉大,稀缺性與傳承有序成為定價核心。其二,當代中青年實力派匠人作品開始受到買家重視,但僅限於工藝過硬、有個人風格者,泛泛之輩仍難以脫穎而出。其三,線上拍賣渠道日漸成熟,保利等機構已開設紫砂器專場的線上拍賣,降低了入場門檻,也擴大了受眾基礎。
對於藏家而言,當前並非盲目入市的時機。頭部資源價格高企,而中低端市場魚龍混雜,區分工藝真偽與泥料產地比以往更為重要。回顧這兩年的成交記錄,不難發現一個恆久不變的道理:真正具備工藝價值與文化內涵的作品,從不缺少買家。
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